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   明代    明代初年画家分为两派，一派始忠于宋元文人画的传统，另一派是复古派，即明初复兴的皇家画院中继承南宋“马夏”院体山水画传统的戴进、吴伟等人。但“吴门派”为代...查看全部

    明代    明代初年画家分为两派，一派始忠于宋元文人画的传统，另一派是复古派，即明初复兴的皇家画院中继承南宋“马夏”院体山水画传统的戴进、吴伟等人。但“...查看全部

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   文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也好的一个交集。陈衡恪解释文人画时讲“...查看全部

    汪曾祺与文人画文人画经历了五四，精神大变。陈师曾、丰子恺的作品，比起明清的文人笔墨，毕竟多了新奇的东西。汪曾祺晚年除写小说、随笔外，写字画画是一大乐趣。风格直逼齐白石，在笔墨里找到诸多的乐趣。...查看全部

    发书卷之气展文人画风  ——浅谈张寿彭先生的书画艺术   张寿彭，笔名张弥。1945年出生于山东临清。1966年毕业于...查看全部

在讨论逸格与文人画的关系之前，有必要追踪一下逸格词意的来源。逸的本义为逃失、逃跑。《国语·晋语五》曰“马逸不能止。”引申义为散失，如柳宗元《武功县丞厅壁记》：“壁坏文逸”；再引申为超迈、超群之意，如杜甫《醉时歌》：“相如逸才亲涤器。”在此基...查看全部

一、个人性情的抒发——书画同“意”不同形。苏轼“能文而不求举，善画而不求售，文以达吾意而已，以其不求售也，故得之自然”。“问君何若写吾真，君言好之聊自适”。“凡物之可喜，是以悦人，而不足以移人者，莫若书与画”。透露出作为士大夫文人的苏轼把书...查看全部

      一、解题：身份焦虑的性质和根源美国文学理论家布鲁姆在《影响的焦虑》一书中，从前辈艺术家(一般而言是伟大的艺术家)总会影响后来进入艺术创造领域的艺术家这一角度，讨论了艺术...查看全部

    汪曾祺与文人画     文人画经历了五四，精神大变。陈师曾、丰子恺的作品，比起明清的文人笔墨，毕竟多了新奇的东西。汪曾祺晚年除写小说、随笔外，...查看全部