坦克仓库艺术中心的涂鸦艺术
耿 纪 朋
涂鸦（Graffito）拉丁文的本义是“乱写”，而涂鸦（Graffiti）(复数形式)则是指墙壁上乱涂写出的图像和绘画。早期的Graffito是一种近似于书写的行为，文字占相当的数量，形象的符号、图形等也是常见的内容。这一时期多半的形象是以类似书写的方式，扼要的表明意思，不刻意的细致描画。上世纪60年代的纽约问题众多，一群青年人在反种族歧视、反战、反性压抑、反权力压抑的运动思潮中结成一股地域性的反文化社会行为。涂鸦艺术起源于纽约一群青年人在60年代末期将世俗文化的碎片重新构筑起来。由于上世纪70年代初期罐装喷漆随处可以购买，从地铁的车厢、月台，到街道的墙面，一直到厕所壁面，随处可见各式各样的涂鸦；至70年代末期，涂鸦艺术开始从地下转到地上。上世纪80年代已经有一群艺术家依靠涂鸦艺术为生，发展成为有其独特风格的涂鸦艺术。
早期的涂鸦以文字为主，色彩单一，并用非双关性的用语等；后来文字开始以冠式的形象出现；其后，姓名又成了重要的涂鸦符号。上个世纪的70年代的涂鸦内容多为卡通英雄人物的形象，至80年代以后的涂鸦艺术不仅在各国开始，并且形式开始了多样化。
法国的涂鸦艺术有其独特的特点。2005年法国文化年重庆·图卢兹文化艺术节活动中有一项重要的活动就是中法涂鸦艺术的展演。法国三位艺术家赫索（RESO）、卡特（KAT）、梯罗特（TILT）是当代涂鸦艺术家中的重要人物。赫索是图卢兹涂鸦艺术的先行者，他在图卢兹创作了大量大型街头涂鸦艺术作品。他是一位全面发展的艺术家，对多种体裁的绘画都有很深的造诣。目前他专注于字母造型艺术创作。他的作品多次在欧洲巡回演出。此次在坦克仓库艺术中心，由赫索先生独立创作的作品的母体仍然为造型艺术，箭头化的变幻使画面处于一种理性的运动当中，大幅的画面对观念的视觉造成了巨大的冲击力。
卡特从事街头涂鸦艺术已经十一年了，她说“我将在一个城市的空间里，用幻想作笔，画出理想中的人物和动物。”卡特的作品中有涂鸦艺术中重要的原型即卡通人物的原型。她创作的作品中有许多东方卡通美女的形象，确切的来说应该是西方人眼中的“东方卡通美女”形象。在坦克仓库中他创作的“仙女”的形象在金色的天空和白色的云朵中以人们以无限的遐想。有中国传统绘画中意境的创造的感觉，大面积留白与中国绘画中的“计白当黑”有异曲同工之妙。卡特笔下的人物和动物都有一种唯美的倾向，恬静而亲切。
梯罗特是一位涂鸦艺术的先锋，世界涂鸦艺术的代表人物之一。他的作品多次在世界各大城市举办个人艺术展。梯罗特广泛运用字母、图形符号和卡通人物的混合元素，在坦克仓库的艺术活动创作中，梯罗特的作品色彩艳丽。表现了一种纯真的艺术，从画面中观众可以体会一种对艺术的执着和尊重。
中方的艺术家主要为四川美术学院师生，四川美院是有涂鸦艺术的传统的，以成教院墙壁上大幅的涂鸦艺术就可以了解涂鸦艺术在重庆的发展。坦克仓库艺术中心在开放以前就布满涂鸦艺术，早期主要是考生的随意之作，后来有在校生的参与。坦克仓库艺术中心开放以来，仍保留了一部分涂鸦艺术，此次涂鸦艺术的展演安排在坦克仓库艺术中心是再合适不过了。中心的中方艺术家由于参与涂鸦艺术的数量较多，风格也较为多样，除了对于字母、文字、图形、卡通人物等原型的运用和变幻外，还有以一些中国元素为原型的创作如依据脸谱等。中方艺术家的涂鸦艺术相对于法方艺术家来说创作方法更为奔放。色彩也更为丰富，不同于法方艺术家大色块的涂底色，但是中方艺术家的作品在某些程度上不够统一。
中法双方艺术家在某些作品中进行了合作，中法结合的艺术作品中并没有让人感觉生硬，相反艺术本身比语言更容易交流，从这些作品中观众可以感觉到艺术是无国界的。
从坦克艺术中心的涂鸦艺术中人们可以感觉到艺术是无国界的。
从坦克艺术中心的涂鸦艺术中人们可以感到一种亲切的感觉。10月21日晚中法两国的政府代表还参加了涂鸦艺术的表演，在喷漆的气味弥漫中，重庆和图卢兹的交流又树立了一块新的里程碑。
2005年10月初稿
2007年4月修改
