范迪安：有的绘画是让观众认识事物，有的绘画是让观众发现事物，观众在作品中见仁见智，能够产生更多的想象，联想，当然，绘画今天对于艺术家来说是很难的，因为古往今来绘画的很多形式都被探索过，那么今天的画家能够创造出更有个性的绘画对他们来说更有挑战。所以，我觉得江大海先生的确吸收了东方艺术和西方艺术，特别是法国艺术的许多优点，他把这种优长融会于心，然后用绘画的语言表达出来，创造出一种有修养的绘画，有品质的绘画，而修养和品质在艺术中是很重要的，是区分艺术是通俗的和高级的标志。他的作品更多的是给人以想象和遐想，作品画面上有中国传统的笔墨，当然他用的是中国的宣纸和墨，也有欧洲的绘画材料，结合在一起，但他更注重在绘画的过程中留下很多表现的痕迹，笔墨就是指书写的痕迹，造型的痕迹，这种痕迹实际上表达了艺术家在创作过程中的各种心情的律动，就像音乐的节奏和旋律，所以他的作品有很多笔触、肌理，还有很多线条在流动，这就构成了我们看他的画，不是看一个简单的形象或符号，而是看其所表现出来的像音乐一样流淌出来的旋律，这就值得我们细细的去品味。
记者：范院长，我还有个问题：一般普通观众在美术方面的修养可能不是特别高，可是像一些一般的普通画家，他的功力没达到一定程度，他也能做那种所谓抽象的艺术，那怎么区分其中的优劣？
范迪安：你这个问题提得很好。抽象绘画看上去简单，其实在某种程度上比具象绘画还难，因为具象绘画毕竟有一个造型的依据，或者说有一个造型的目标，它能够使你比较容易接近或达到，而抽象绘画表达的是自己的心境，自己的情感，当条件允许你自由挥发的时候，你能不能在作品中注入非常真挚的、非常深厚的情感，这不是每一个画家都可以做到的，我想好的袖象性的绘画后面确实是一种修养，当他自己眼光达到一定的高度，他的心境达到很宽阔的程度，又有相当的技术能力去表达，他才能够创造出意蕴更加丰富的拍象艺术作品，它是单纯而不是简单，它是丰富而不是繁杂，我想这些都是抽象绘画一些非常重要的特点。今天我们一些普通的观众容易比较接受具象绘画，但是我想，随着文化水平的提高，我们应该让观众看到更多的抽象性绘画，从这一面去寻找或者得到自己审美的提升。
记者：谢谢。
