张洪菠采访

展览作品

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时间：2007年7月28日下午3：00
地点：东营艺术区张洪菠工作室
采访对象：张洪菠
采访人：潮小（刘洋）

    潮小（以下简称潮）：张老师，您好，很高兴接受我的采访。
您的作品在不同时期有不同的变化，在创作思想上似乎是从社会关怀回归到了现实生活境遇上来了，按照这条线索走到现在。
    张洪菠（以下简称张）：对，可以这么说，看全部作品，我也会有这种感觉，从开始的关注社会现实慢慢地转变到了关注自身的生活上来，新的作品可以很明显的看到这种变化的结果。但我并不是刻意这么做，只是跟着感觉，每一个时期有每一个时期的特点，社会生活在变，自身生活在变，我只是把每一阶段给我的感觉表达出来。
    潮：早期作品，94到96年的，像《信仰》，《境遇》，《床与睡眠的方式》中，形式语言在表达上是不是更多地反应现实社会的意识形态。
    张：对，早期作品的创作都没有离开社会的大背景，那时候刚刚改革开放，外国的文化趣味对我来说是个新奇，但中国有自己的意识形态，所以这就出现了某些冲突：那个年代缺少自我审视，自我个性的表达；社会的那种集体意识还是需要人们关注社会自身，在绘画形式上我就用了一些比较有中国色彩的符号去表达。
    潮：但那些作品中经常出现很多“箭头”符号，这并能说是有“中国色彩”的吧。
    张：对，箭头的作用很大程度上只是起了“指示”作用，那批作品很多反应出的是社会问题，像艾滋病什么的，箭头在这里不仅指示出这些社会问题的传播途径，而且也有些警示作用吧。
    潮：多少有些色情成分。
    张：对，在那个时代有点挑战的感觉吧。
    潮：在《信仰》，《床与睡眠的方式》等作品中，出现了许多政治符号，比如天安门，五星红旗等。
    张：对，这就像刚才说的，我选用这些符号更符合我当时的感受，我把他们在我的作品中加以强化，社会的氛围浓过了个人氛围，再有就是，社会变化得如此之快，那些算是记忆也好还是社会集体意识的产物也好，在这个时候就显得很重要，很强大，在社会变革的时候更加突出。
    潮：这时候国外的很多艺术形式也被国内所熟知，像影响最大的波普艺术，我看到您那时期的作品也受到了这种艺术形式的影响。
    张：是这样，波普艺术是商业化的产物，消费时代提倡的快餐社会，生活也变得快速起来，波普艺术上提倡的复制，平面化等形式也正好与之相互迎合，但出现了许多问题，盲目消费，国外的很多商业产品充斥中国，让这个社会忙乱起来，所以在作品里，我要求中国符号与商业元素并购在一起，产生一种矛盾，这就是社会的问题了。
    潮：在早期这些作品中，没有明确的符号语言和形式的统一。
    张：恩，其实在那个时候创作的作品已经说明一切了，在我看来，当时的感觉就是我要表现的，至于符号和形式，都是时代决定的了。
    潮：但在后来98，99两年的作品中，似乎找到了某些符号——“花”。
    张：这种形象有许多意思，表达上更自我，也是向关注自身走出的第一步吧。
    潮：这时期的作品还是没有摆脱社会背景下的人文关怀，像《巡》中还会出现一些诸如人民警察等政治意味浓重的形象，是处于一种探索状态吗？
    张：不完全是探索，确切说是过渡吧。绘画思考都有一种连贯性，之前考虑的事情与之后多少都会有联系，只是在不成熟的时候怎么去表达这种感受，这是最主要的。
    潮：这时期的作品能感觉到开始思考自我了，作品中“生活化”的元素多了。
    张：是，那两年社会提倡的个性发展，“关怀”好像很少再出现了，尤其是对社会的关怀，社会的价值观减弱了，所以创作的时候更自由了，空间更大，随之而来的思考问题也更广泛了。
    潮：2000到2001年的作品可以说是更加成熟了，《猫眼》中出现了秃头形象，这是以前作品中从没有过的。
    张：对，这时期更加注重个体的表达了，至于为什么运用秃头的形象，是因为秃头能使人模糊了个体的身份，是男的还是女的？不确切的身份特征，给人更多的想象，这也是我要去思考的问题。我想表现个体生命的多重性、很复杂，它的性情，欲望、遭遇。我想通过反观自己来表现这一切，引诱自己，把它扩展为我和自己、情人、亲人、朋友的各种暖味关系，它还可能隐藏着罪恶，爱或者关怀。所以在形象上我表达的又是很女性化的。
    潮：画两个自己，一个男性化的一个女性化的。
    张：对，也许每个人无论男人女人都不是以往概念中的男人女人，男人的感觉中有女人的成份，男人有时在内心有女性式的妩媚、温柔。
    潮：这一系列作品中，“花”的形象再次出现，有什么不同吗?
    张：我想加重这种暧昧的关系，花的女性化含义很浓重，在表达上可以消若我的男性化倾向，使作品更中性。
    潮：画面让观众觉得好像在窥视，从一个洞中看过去。
    张：对，有这种感觉，也是为什么这批作品我起名叫“猫眼”的原因，每家每户大门上都有个猫眼，在屋内可以看到外面的一切，我只是把这个引申开来，个人的私密空间也可以通过猫眼看到，看得一清二楚，完全敞开，但观看的人似乎有种罪恶感，很秘密的。
    潮：在《猫眼》系列作品中，色彩总是很冷漠，但之后的同系列作品中，出现了“彩色”，还有些云的形象，相对来说比较“艳”，是否有些寓意？
    张：那时心情比较好吧，之前的作品挖掘的比较深，感觉孤独，冷漠，时间长了，想的比较开，所以就加了些颜色上去，至于“云”，那是个人喜好吧，云的不确定变化让我比较喜欢。
    潮：我们来谈谈最近的作品，06，07年的这些作品，完全舍弃了以前的语言形式，但又有了新的变化，人物都被“横压”“放大”了，变得畸形，视觉上冲击力更强。
    张：对，这批作品就是叫做《大了》，人物差不多撑起整个画面，好像要膨胀开了。之所以起名叫“大了”，是因为现代的社会与人，人与人的关系都在膨胀，我们很多时候都可以说一个人“大了”，不论是喝醉了，还是做错事情了，或者有什么发迹了，好多时候这个词能包含许多意思，正是错综复杂关系的反映。
    潮：看起来有些浮躁，飘。
    张：对，新作品也让我思考很多，你这种想法也对，是有这种感觉在里面，现代的生活很难沉下心来，周围的一切都在变化，人们都“大了”。
    潮：在我看来，新作品不像以前那么“沉重”了。
    张：是，已经十多年了，想法都不一样了，思考完全是生活化的，随着年龄增长，很多事情不再看得那么重要了，心情好，作品就不会特别压抑了，希望看的人很轻松，发生的这一切还是要以平常心去对待。
    潮：好，谢谢张老师接受我的采访，祝您新作品展览成功！
    张：谢谢！